第三百五十九章 融合(第2 / 7页)
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如今艺术史系的研究生搞这种宽泛选题,大概率会被导师直接拍回去。
就算让选了,也是个以五年到十年为单位,需要做大量卷秩浩繁的文献共作,才能搞出一篇成熟的优秀论文。
在上世纪七八十年代,知名的学者,稍稍写个几千词的综述,就能在海外发表《亚洲艺术》这个量级的期刊了。
他当年的课题的选题,研究的就是《清代宫庭画师的画法探索变迁》。
做为清代最有名的绘画大家,又是西法东渐的代表性人物。
“哈哈,酒井桑,不是我有多厉害了。你可能不知道,这甚至能一度说是我的本业之一了。”
雨田力也看着酒井教授,愉快的说道。“巧了不是?”
“您大学……”
“不怕别人笑话,我博士是在维也纳读的日本画。听这专业您也知道,当初是奔着学校排名高,好毕业混文凭去的。”
雨田力也坦率的说道:“但是嘛,我后来拿到了多摩的教职,想评副教授的时候,总得认真下力气搞些研究,研究方向的选题就是东夏的清代宫庭画家了。”
郎世宁的绘画方式,肯定是研究的重中之重。
“厉害,能得到雨田前辈指点,这孩子赚到了。”
花花轿子众人抬。
气氛烘托到了这里,酒井大叔也是不介意笑眯眯的一个大拇指送过去。
东夏的艺术长久以来在海外都有特定的人群和市场,生命力从来都没有断绝过。
尤其是雨田力也上学的那会儿,学术界是有一定的东方艺术研究热的。
期刊很渴求接收到类似的投稿。
黄宾虹这些名家,都是海外专家专门盯着研究,定期在纽约之类的地方开讨论会的。
甚至类似“中国画的山”“中国画的水”这种无边无际,写个三百万字论文都未必能说的清楚的宏观题目。