第三百九十三章 后一份礼物（第2 / 7页）

而是一个画家的地位。

是由机遇、运气，时代环境等等无数因素多方面一起组成的。

作品的好坏，只占其中的部分因素，更多的则是外界机遇。

只能说是时也运也。

光是康熙在乾清宫里钦点了唐岱为“画之状元”这一句话，甭管这家伙是不是踩了狗屎，康熙皇帝的艺术审美眼光的高低能否足以评定天下画家的好坏。

人家藏家直言，玩的就是这四个字。

至于赵显廷的画，不过百来块袁大头的东西，无所谓了。

虽然这师徒祖孙三代，听上去有点鲁迅《风波》里的九斤老太最爱的口头禅，“一代不如一代”的意思。

事实大体也是这般，可是这没有太多值得嘲笑的。

文徵明、唐寅这些名动整个东夏艺术史的大才子，又有哪个普通人听说过他们子孙、弟子的名讳？

就这合适场合下的一句话，直接胜过了画宫处里无数如顾为经祖辈那样的小画师同僚们，一辈子的努力。

像小荷尔拜因和老荷尔拜因这样，强爷胜祖，青出于蓝而胜于蓝，一山更比一山高的事例，则绝对属于祖坟冒青烟。

是让老爹躺在巴伐利亚的乡间墓地里，都恨不得重新蹦起来跳三圈舞再躺回去的美事。

就是因为这个原因，酒井胜子画的再好，也没有人敢说，几十年后她能真的代替她老爸酒井一成的地位。

就算魏晋大小王，唐代大小李，这几对父子都侥幸闯出偌大艺术名声的，依旧是长辈的名声更大几分。

整个艺术圈的规律都无非如此，师徒传承如那王侯公卿袭爵的递减。

公降为候，候降为伯，伯降为子。

在收藏家心中，照例分量总是多少要降一等乃至数等的，即使是堂堂“画壮元”也跳不出这个圈子里。

未必是晚辈生在富贵声名显赫之家，就练画不努力了，也未必是虎父犬子教导无方，三代画家的画功笔墨传承间就丢了神运。